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话剧《辛德蕊拉》
话剧《辛德蕊拉》
时间:2014-05-24 至 2014-05-30
场馆:上海戏剧学院
  • 开始时间:

    2017-12-11 无可购票品

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 《辛德蕊拉》简介

 

  《辛德蕊拉》一剧由国际戏剧大师铃木忠志先生亲自构成台本并为中国演员导演,是一出特别的“戏中戏”演出。


  剧中的少女王嵛将童话《辛德蕊拉》(一译《灰姑娘》)解构改编成剧本。在她的笔下,女主人公辛德蕊拉不再是一个善良但没有女性自我意识的“灰姑娘”,不再是一个等待着王子拯救的可怜少女……


  一个三流剧组决定排演《辛德蕊拉》并让王嵛出演女主角辛德蕊拉。但是,愚蠢又好色的导演,为了找小白脸而投资排戏的嚣张制作人,耍大牌的老演员张天尼,爱自我表现耍帅的青年演员田冲尼,出卖色相的女演员“翘臀”和争风吃醋的“波霸”……一个个夹击着“辛德蕊拉”,仅有的支持来自曾有演员梦想的导演助理麻克论阿姨。在这样一个乱象丛生的剧组,这出戏该如何排演下去?王嵛是否拥有她笔下的“辛德蕊拉”般的坚强的心?


  在剧中,铃木先生综合运用了对话、诗、形体、歌剧和舞蹈多种表演形式,在一个宽广的观众视野内安置了多个平行的表演区域,每个区域都同时充满了细节,创造了一个独特的多视点舞台样式;也因此能让演出在戏里戏外随心切换,诗意和现实、荒诞和幻想融合穿插。创造出了一出趣味性极强又出人意料的铃木式戏剧。

 

  铃木忠志其人  

 

        铃木忠志是利贺剧团的创始人和导演,利贺剧团坐落在在群山环抱之中的日本富山县南砺市的利贺村。铃木是日本第一个国际性的戏剧节(利贺戏剧节)的发起者,创作形成了铃木忠志演员表演训练方法。铃木先生还担任其他戏剧机构的重要角色……静冈县表演艺术中心的艺术总监(1995--2007);国际戏剧奥林匹克组委会成员之一;BeSe To戏剧节创始人之一(和中国徐晓钟,韩国金義卿联合创立该戏剧节);担任日本表演艺术基金会(舞台芸術財団演劇人会議)董事会主席(2000-2010),该基金会网聚了全日本最专业的戏剧表演人士。

 

  铃木忠志的戏剧作品有:《戏剧般的激情》、《特洛伊妇女》、《狄俄尼索斯》、《李尔王》、《大鼻子情圣-西哈诺》、《萨德夫人》等。铃木忠志除了给自己的利贺剧团创作作品外,还导演了诸多国际性的作品-----和美国四大地区龙头剧院共同创作并演出《李尔王的传说》,执导莫斯科艺术剧院《李尔王》,和戏剧奥林匹克、杜塞尔多夫大剧院联合创作《俄狄浦斯王》,为莫斯科TAGANKA剧院导演《伊莱克特拉》(阿伽门农的女儿)。

 

  铃木忠志先生撰写多部书籍阐述他的表演理论,他的英文著作《表演之道》由美国戏剧交流集团出版。铃木忠志先生在世界各大剧院和戏剧学院教授铃木演员训练方法,其中包括:纽约茱莉亚音乐学院,莫斯科艺术剧院。剑桥大学出版社还出版了铃木先生《铃木忠志的戏剧》一书,该书作为“新视野导演丛书”的一部分,着重研究20世纪那些引领时代的导演们,丛书中其他导演包括:梅耶荷德,布莱希特,彼得布鲁克,努姆什金,罗伯特·威尔逊。

 

  铃木忠志先生不仅是戏剧界最重要的导演之一,他还是一个戏剧思想家,实践家,他的作品在任何地方的戏剧界都有巨大影响力。他戏剧的理想初心包括:剧团的组织构架,戏剧空间的创造和运用,如何克服文化和国界的障碍,求同存异,创作真正意义上世界性的戏剧。铃木忠志先生还长时间和建筑大师矶崎新合作,他们在利贺大自然恩馈中紧密探索各种戏剧空间,包括6个剧场、排练空间、办公室、住所空间、用餐空间等…

 

  铃木忠志先生所致力的,不仅是作为导演来创作多种语言和多种文化作品,更是作为一个戏剧圣殿的发起者,将全世界有志于戏剧理想之士荟萃一堂,反应出戏剧人用一个积极的态度来解决时代的根本问题。

 

  铃木利贺剧团

 

  1976年,铃木忠志将他的剧团,曾在过去十年间的日本战后小剧场运动中扮演着先锋角色的早稻田小剧场--从东京市中心迁移利贺--一个位于日本西部被群山环绕的偏远小村庄。这样的举措某种程度上可以说是对东京政治、经济、文化机构集中的控诉。他们将传统日式“合掌屋”或被称为“祈祷之手”的茅草屋改建成剧场,并将剧团重新命名为铃木利贺剧团(简称:SCOT)。

 

  自此之后,这里慢慢发展成了一个集宿舍,排练厅以及各式演出场地(包括一个室内剧场,两个合掌屋剧场,一个黑匣子剧场,一个户外岩石剧场“岩舞台”和一个蔚为壮观的湖滨剧场“野外剧场”)为一体的地方。整个剧团就在这些建筑设施和剧场间,在铃木忠志的戒律和指引下运行着,如今即将迎接它的38周年纪念。SCOT始终在日本表演艺术团体中保持领先地位,除了将铃木艺术搬上舞台以外,还高标准地展示了这些地方和表演空间的非凡卓业,因而受到了地方和国家政府的双重支持。

 

  令人意外的是,从大都市转移到与世隔绝的村庄后反而吸引了更多SCOT的追随者,这些追随者们都很珍视这样的朝圣,并把这看作了整个戏剧体验的一部分。

 

  除此之外,顺应铃木先生对戏剧普遍性的观念,多年(1982-1999)来,利贺国际艺术节都在这个特殊的地方举办,这里会举办浓缩的铃木方法工作坊,供全世界学习这个由铃木先生创造的演员训练方法的艺术家参与;同时,各个国家的剧团也被邀请到此地,不仅是演出,还在这里生活,工作,相互合作。“节日”这个词在每个前来参与的团体的文化中都有“重大”和“庆贺”的含义。当他们相互承认各自文化的异同之时,这样的相遇激发他们孵化出全新的戏剧观念以及无疑是多种新的文化形式。

 

  利贺村成为了SCOT国际交流的跳板。很多在利贺孕育而生并演出的戏剧作品会继续在全球巡演。自他们1972年在法国国家戏剧节(Thé?tre des Nations Festival)第一次海外展演后,剧团已先后在31个国家,84个城市进行演出。不仅如此,他们还发起了独具SCOT表演风格的夏季和冬季戏剧节。利贺俨然成了国际研究活动和培训表演艺术实践者的中心,同时也成为表演艺术的档案库。

 

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